HISTORIA DE DIBUJO
Desde la prehistoria los
primeros hombres utilizaron el dibujo como una forma de comunicación,
por medio de figuras de tamaño reducido, ubicados en (abrigos) rocosos,
covachas y el interior de cuevas. Desde estos tiempos, muy remotos se ha usado un lenguaje universal,
un lenguaje gráfico, que permitió a los más antiguos hombres comunicar sus
ideas y pensamientos entre sí. Estos dibujos constituyen las formas más
primitivas de escritura,
que luego se convirtió en símbolos usados
en la escritura actual. El hombre desarrolló la representación gráfica en dos direcciones
distintas, atendiendo a su propósito: La Artística y Técnico. Desde el comienzo de los tiempos, los artistas utilizaron dibujos para
expresar ideas estética,
filosóficas o abstractas grafía, En los tiempos antiguos grafía, prácticamente
todo el mundo era iletrado. No existía la imprenta,
y por tanto, no había periódicos ni libros se
escribían como los hay en asequibles al público en general. Las gentes
aprendían escuchando a sus nuestros días. Los libros se escribían a mano en
papiro o en pergamino y no eran superiores y mirando esculturas, cuadros o
dibujos en los lugares públicos. Todos podían atender un, cuadros, y éstos eran
la fuentes principal
de información. El artista no era simplemente un artista en sentido esté, era un maestro
o un filósofo, un medio de expresión y de comunicación. La otra directiva que
guió al dibujo en su desarrollo fue
la historia la técnica. Desde los comienzos de la historia registrada, el
hombre se valió de dibujos para representar su diseño de los objetos por
fabricar o construir. No queda rastro alguno de estos primeros dibujos, pero se
sabe en forma definitiva que el hombre usó dibujos, porque no podría haber
diseñado y construido lo que hizo sin usar dibujos relativamente precisos. En
la Biblia se hace la aseveración de que el Templo de Salomón" se construyó
con piedras labradas antes de llevarlas a su lugar. Cada piedra y madero se
labró con herramientas para
darle forma, se llevó al lugar y se le ajustó en un sitio. Es evidente que se
usaron dibujos exactos, que mostraran las formas y los tamaños de las partes
componentes para el diseño del templo. Además, pueden verse en nuestros días,
las ruinas de antiguos edificios, acueductos, puentes y otras estructuras de
buena concepción, que no pudieron haberse levantado sin dibujos preparados
cuidadosamente que sirvieran de guía a los constructores. Muchas de estas
estructuras aún se consideran como "maravillas del
mundo". El Templo de Amón, por ejemplo que se encuentra en Karnak, Egipto,
que se terminó alrededor del año 980 a .C. y cuya construcción tomó siete
siglos. Sólo en lo que toca a masa de piedra, este edificio rebasó a cualquiera estructura techada
que se haya construido alguna vez, hasta donde se sabe, teniendo por
dimensiones 1200 pies de longitud y 50 pies de anchura, en su parte más amplia.
De modo semejante, el gran circo romano fue una estructura de enormes
proporciones, según el historiador Plinio, podían acomodarse sentados un total
dc 250.000 espectadores.
El dibujo técnico más antiguo que se conoce, y que todavía existe, es la
vista en planta del diseño de una fortaleza que hizo el ingeniero caldeo Cudea,
y que aparece grabado en una loseta de piedra, es notable la semejanza que
guarda este dibujo con los preparados por los arquitectos de nuestros días, a
pesar de haber sido "dibujado" miles de años antes de que
se inventara el papel. La primera prueba escrita de la aplicación del dibujo técnico tuvo lugar
en el año 30 a .C., cuando el arquitecto romano Vitruvius escribió un tratado
sobre arquitectura en el que dice, "El arquitecto debe ser diestro con el
lápiz y tener conocimiento del
dibujo, de manera que pueda preparar con facilidad y rapidez los dibujos que se
requieran para mostrar la apariencia de la obra que se proponga
construir". Luego continúa discutiendo el uso de la regla y de los
compases para las construcciones geométricas, para el trazado de la planta y la
elevación de un edificio y para dibujar perspectivas.
En los museos pueden verse ejemplares reales de los primeros
instrumentos de dibujo. Los compases eran de bronce y tenían aproximadamente el
mismo tamaño que los de hoy día. El compás antiguo se parecía a los compases de
puntas de la actualidad. Las plumillas se cortaban de tallos delgados.
La teoría de
las proyecciones de objetos sobre planos imaginarios de proyección no se
desarrolló sino hasta la primera parte del siglo quince, y su desarrollo se
debe a los arquitectos italianos Albe Brunelleschi y otros. Es del conocimiento
general que Leonardo da Vinci usaba dibujos para transmitir a los demás sus
ideas y diseños para construcciones mecánicas, y muchos de tales dibujos
existen hoy en día. Sin embargo, no está muy claro, si Leonardo hizo alguna vez
dibujos mecánicos en los que aparecieran las vistas ortográficas como las que
se hacen en la actualidad, pero es muy probable que sí. El tratado de Leonardo da
Vinci sobre pintura,
publicado en 1651, se considera como el primer libro impreso
sobre la teoría del dibujo de proyecciones; pero, está enfocado a la proyección
ortográfica. El compás de los romanos se conservó prácticamente sin cambio en
la época de Leonardo. Las circunferencias se marcaban con puntas metálicas, ya
que los lápices de grafito no se inventaron sino hasta el siglo dieciocho,
cuando Faber estableció su compañía en Nuremburg, Alemania. Ya en el siglo séptimo se había substituido las plumillas de tallos por
las preparadas con plumas de aves,
generalmente de gansos.
El tipo de compás con marca de
escritura, abrió paso al compás con puntilla de grafito, poco después de que
aparecieron los lápices de grafito. En Mount Vernon pueden verse los
instrumentos de dibujo utilizados por el gran ingeniero civil George
Washington, que llevan la fecha 1749. Este estuche, es muy semejante en su
contenido, a los instrumentos que se utilizan en la actualidad, y está formado
por un compás de puntas, un compás con accesorios para trazo a lápiz y tinta, y
un gráfico o tiralíneas de hojas paralelas, semejantes a los tiralíneas
modernos.
HERRAMIENTAS DE DIBUJO TÉCNICO
MESA - TABLERO: Es donde se realiza la representación gráfica,
tiene que ser de una superficie completamente lisa, puede ser de madera o
de lámina, plástico o
algún otro material liso. La mesa tiene unos sostenes que permiten la
inclinación de la misma parta mayor comodidad. Es importante la iluminación pues
debe quedar de derecha a izquierda y del frente hacia atrás para no producir
sombras. También puede ser un tablero de trabajo independiente y el borde de
trabajo debe ser recto y se puede comprobar con una regla de acero.
REGLA: Es una regla con una cabeza en
uno de los extremos. Cuando se utiliza debe mantenerse la cabeza del
instrumento en forma firme contra el canto del tablero para asegurarse de que
las líneas que se dibujen sean paralelas, asimismo sirve de apoyo a las,
escuadras para trazar ángulo. De ser de madera hay que asegurarse de que su
hoja quede perfectamente recta.
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ESCUADRAS: Las más comunes que se usan son
de 60, 30 y la de 45, estas
se usan junto con la regla T o regla paralela cuando se dibujan líneas
verticales o inclinadas. También son llamados cartabones y se hacen de
celuloide transparente o de otros materiales plásticos.
LA ESCALA O ESCALÍMETRO: Las escalas
están referidas normalmente al metro, siendo la más usadas: Esc. 1:100, Esc.
1:75, Esc. 1:50, Esc. 1: 20. Las escalas se usan para medir, es muy importante
que los dibujantes sean precisos con la escala. La escala empleada debe
indicarse en la tira o cuadro para él titulo. Los escalímetros son reglas
métricas graduadas en centímetros y milímetros. Tiene forma piramidal y cuenta
con dos escalas diferentes.
EL COMPÁS: Este instrumento sirve para
dibujar circunferencias y arcos. Consta de dos brazos, en uno se encuentra la
punta y en el otro una puntilla o mina que gira teniendo como centro el brazo
con la punta. El compás provisto de muelle con tornillo de ajuste central se
usa cada vez más; por la rigidez con que mantiene su abertura.
Para los arcos y circunferencias grandes los dibujantes utilizan el
compás de barra. En algunos de ellos la parte inferior de un brazo es
desprendible y sé proporciona dos accesorios: Uno para la mina y otro para
dibujar a tinta.
LÁPICES DE DIBUJO: Para dibujar es
necesario utilizar lápices con minas especiales, esto se gradúa por números y
letras de acuerdo a la dureza de la mina. Un lápiz duro pinta líneas más suaves
que un lápiz blando a igualdad de presión.
Es el instrumento básico para la representación.
AFILADOR: Después de haber cortado la
madera de un lápiz con una navaja o sacapuntas mecánico, se debe afinar la
barra de grafito del lápiz y darle una larga punta cónica.
GOMA DE BORRAR: La goma de
borrar blanda o de artista, que llaman de leche y
de Nysón, es útil para limpiar el papel o la tela de los marcos y suciedades
dejados por los dedos que perjudican el aspecto del dibujo terminado. También
existe la borra pulverizada que es para ulteriores desmanes con el sudor el
grafito dejado sin intención.
NORMAS
DIN Y ASA
El dibujo
técnico es un lenguaje universal de comunicación, es el medio más importante a
la hora de trasmitir ideas técnicas muy exactas, sobre proyectos y diseños para
que otro lo interprete y construya. Tratar de realizar un proyecto industrial
sin un plano es imposible, por tal razón el dibujo debe ser tan preciso como la
idea propia.
Durante la
segunda guerra mundial, los países industrializados buscan una
normalización industrial unificada para todo el mundo, por esta razón se
creó la ISO (Organización Internacional de Normalización), aunque se han
alcanzado muchos logros en unificación, aún existen algunas diferencias en el
sistema americano y europeo.
Gracias al
avance de la globalización, se exige que las compañías definan y complementen
sus estrategias y procesos ofreciendo estándares técnicos para la
racionalización, el control de calidad, la seguridad y la protección del medio
a fin de cooperar con la industria manufacturera, el comercio, los sectores de
servicio, las organizaciones del consumidor y el gobierno.
En Colombia se
trabaja en un alto porcentaje con el sistema americano ANSI (Instituto Nacional
Americano de Normas), debido a que la industria posee maquinaria producida en
Norteamérica; Además, ICONTEC (Instituto Colombiano de normas Técnicas)
homologó las normas americanas (ASA) y normas Alemanas (DIN).
Hay diversas
formas de clasificar las normas. Pueden ser según su contenido: normas
fundamentales de Tipo General o de Tipo Técnico; de Materiales y de Dimensiones
de Piezas y Mecanismos. También las hay según su ámbito de aplicación:
Internacionales, Nacionales, Regionales y Empresariales.
Las primeras normas que se crearon fueron las normas DIN (Deustsches Institur Fur Normung) siglas que corresponden al Instituto Alemán de Normas. Pero posteriormente se les dio el significado de Dast Ist Norm, es decir “Esto es una Norma”.
En los Estados Unidos se fijaron y crearon, las Normas ASA American Standards Associontion.
Mas tarde, para evitar los inconvenientes de dicha diferencia y para unificar e internacionalizar las normas, se fundo en Ginebra la ISO (International Stnadart Orgnization) Organismo Internacional de Normalización.
DIN (INSTITUTO ALEMÁN PARA LA ESTANDARIZACIÓN)
¿Qué es el DIN?
DIN es el Instituto Alemán para la
Estandarización.
Las normas DIN representan
regulaciones que operan sobre el comercio, la industria, la ciencia e
instituciones públicas respecto del desarrollo de productos alemanes. DIN es un
acrónimo de ‘Deutsches Institut für Normung’, o bien, “Instituto Alemán de
Normalización”, que es la institución, con sede en Berlín y establecida en
1917, que se ocupa de la normalización alemana. Esta organización es
reconocida en Alemania como el cuerpo de estándares nacional.
¿Qué son las Normas DIN?
Una técnica lineal
que representa en dos dimensiones un objeto o una idea, utilizando la mano para
hacerlo ( aún en el computador ). Por lo general se usa
el
papel como soporte, y el lápiz como instrumento.
El dibujo es un modo de comunicarse sin utilizar las palabras, ya que no depende del idioma para ser comprendido, podemos contar una historia mediante dibujos, como ocurre con los comics.
El dibujo es un modo de comunicarse sin utilizar las palabras, ya que no depende del idioma para ser comprendido, podemos contar una historia mediante dibujos, como ocurre con los comics.
En cuanto a su
significado, es el Instituto Alemán para la Estandarización (Deustcher
Industrie Normen – Normas de la Industria Alemana) y si bien existen otros
organismos de este tipo a nivel mundial, en la actualidad la mayoría de las
normas -especialmente en Europa- se basan en las normas de estandarización DIN.
Y si bien nació en 1917, desde 1975 esta organización es reconocida en Alemania
como el cuerpo de estándares nacional.
DIN
designa los trabajos de la comisión alemana de normas, relación de hoja de
normas, contiene toda norma existente y proyecto de norma. Su característica
principal consiste en que la relación entre ancho y largo definen sus
dimensiones en milímetros; su formato básico es el formato AO con 1.189 mm de
largo por 841 mm de ancho.
En la industria se utiliza para
trazar letras, números, la plantilla llamada “Normografo” es una franja
plástica con letras y números perforados que rigen las normas DIN 16 yDIN
17.
-
DIN 16: es la letra inclinada
normalizada. El trozo de letra y número es uniforme, su inclinación es de 75 en
relación con la línea horizontal.
-
DIN 17: es la letra vertical
normalizada, es la más utilizada para rotular dibujo y dimensiones, se utiliza
este tipo de letra para escribir letreros. Se tiene las mismas dimensiones que la escritura
normalizada inclinada, se utiliza este tipo de letra para escribir letreros,
ficheros, etc.
Los
formatos de la serie DIN se pueden subdividir racionalmente de la siguiente
manera: AO en dos formatos A1; en cuatro formatos A; en ocho formatos A3; en
dieciséis formatos A4; esta subdivisión se identifica como doblez modular.
La norma DIN 199 clasifica los dibujos técnicos atendiendo a los
siguientes criterios:
Objetivo del dibujo
Forma de confección del dibujo.
Contenido.
Destino.
Clasificación de los dibujos según su objetivo:
Croquis: Representación
a mano alzada respetando las proporciones de los objetos.
Dibujo: Representación
a escala con todos los datos necesarios para definir el objeto.
Plano: Representación
de los objetos en relación con su posición o la función que cumplen.
CLASIFICACIÓN DE LOS DIBUJOS SEGÚN LA
FORMA DE CONFECCIÓN:
Dibujo a lápiz: Cualquiera de
los dibujos anteriores realizados a lápiz.
Dibujo a tinta: Ídem, pero
ejecutado a tinta.
Reproducción: Copia de un
dibujo original, obtenida por cualquier procedimiento. Constituyen los dibujos utilizados
en la práctica diaria, pues los originales son normalmente conservados y
archivados cuidadosamente, tomándose además las medidas de seguridad
convenientes.
CLASIFICACIÓN DE LOS DIBUJOS SEGÚN SU
CONTENIDO:
Dibujo general o de conjunto: Representación
de una máquina, instrumento, etc., en su totalidad.
Dibujo de despiece: Representación
detallada e individual de cada uno de los elementos y piezas no normalizadas
que constituyen un conjunto.
Dibujo de detalle o complementario: Representación
complementaria de un dibujo, con indicación de detalles auxiliares para
simplificar representaciones repetidas.
Dibujo esquemático o esquema: Representación
simbólica de los elementos de una máquina o instalación.
Todos manejamos a diario lo que
muchos erróneamente llaman "folios", hojas de papel tamaño DIN
A4 cuya medida es 210×297 mm. Pero ¿por qué es exactamente
esa la medida y no
otra?
Fue en 1922 cuando a los alemanes (tan metódicos ellos), les dio por crear una
tamaño estándar de papel para que a los estudiantes no se les doblasen los
apuntes -al ser de tamaño folio- porque se les salían por las esquinas de
sus carpetas DIN A4. Bueno, para esto y para ahorrar costes de producción.
Para empezar buscaron un tamaño con
unas características muy concretas, y a este área le llamaron A0 (área 0, por
ser la primera). Sus medidas serían de exactamente 1 metro cuadrado. Para ello
se buscó una relación ideal y ésta sería 1:√2 ¿Por qué? pues porque de esta
manera, al doblar a la mitad una hoja A0, por ejemplo, el lado más corto pasa a
convertirse en el lado más largo del tamaño obtenido, que pasa a llamarse A1 y
así continuamente.
Así, si se corta cualquier hoja
de la serie por la mitad de su lado más largo, se obtiene un par de hojas del
tamaño siguiente, que siguen manteniendo la proporción ideal entre el largo y
el ancho.
Formatos normas DIN:
Los formatos de dimensiones menores
son, cada uno de ellos, de superficie mitad que el anterior. Los formatos
mayores que el tomado como origen, serán el doble que el anterior.
La norma DIN 476
Trata de los formatos de papel y ha
sido adoptada por la mayoría de los organismos nacionales de normalización
europeos.
Su contenido es equivalente al de la
norma internacional ISO216, a la cual sirve como base.
La norma alemana fue adoptada casi en
todos los países.
Las normas de estilo ASA son ampliamente utilizadas en publicaciones académicas y en requisitos que se exigen a los trabajos de los estudiantes en universidades. Emplear algún tipo de norma es importante para evitar el plagio, además, se desarrolla la capacidad de escribir siguiendo pautas profesionales más exigentes.
NORMAS ASA
El sistema americano utilizado en los estados unidos y en todos los países bajo su influencia industrial, está regido por la American Estandar Association (ASA).
Estos formatos tienen sus dimensiones en pulgadas.
Estos formatos tienen sus dimensiones en pulgadas.
Las tablas y los gráficos se enumeran separadamente.la palabra figura para referirse a un grafico, es un anglicismo. Si se empleen fotografías u otros materiales visuales también se numeran separadamente. Cada tabla y cada grafico deben estar perfectamente rotulados, con un titulo descriptivo q acompañe al número, en la parte superior. En las tablas no se deben emplear abreviaturas ni en los rótulos de fila ni en los de columna, salvo en casos especiales, como los nombres de algunas variables estadísticas. En la parte inferior se debe situar la fuente de la tabla o grafico. Lo ideal es q las tablas y gráficos resulten inteligibles y por si mismos, sin recurso al texto que se describe.
Toda tabla o grafico debe contar con al menos una alusión en el texto. Normalmente la ilusión se presenta entre paréntesis, idealmente, los gráficos y tablas se emplazan después de la primera alusión en el texto, o en el lugar conveniente más cercano. Lo recomendado según ASA es indicar el emplazamiento ideal de la tabla.
Toda tabla o grafico debe contar con al menos una alusión en el texto. Normalmente la ilusión se presenta entre paréntesis, idealmente, los gráficos y tablas se emplazan después de la primera alusión en el texto, o en el lugar conveniente más cercano. Lo recomendado según ASA es indicar el emplazamiento ideal de la tabla.
Las normas de estilo ASA son ampliamente utilizadas en publicaciones académicas y en requisitos que se exigen a los trabajos de los estudiantes en universidades. Emplear algún tipo de norma es importante para evitar el plagio, además, se desarrolla la capacidad de escribir siguiendo pautas profesionales más exigentes.
La sensibilidad de la película mide el grado en que la película es sensible a la luz. Por ejemplo, una velocidad de la película más alta indica que la película requiere menos exposición a la luz, es decir, la exposición más corto, para capturar una imagen. Por el contrario, una ASA o ISO número más bajo significa que la película es una "película lenta" que necesita la luz ya la exposición para capturar la imagen misma.
Hoy en día, ASA medidas de velocidad de la película han sido sustituidos por la ISO (Organización Internacional de Normalización) estándar que incluye tanto las dimensiones lineales y logarítmicas.
El ASA y las escalas de velocidad ISO de la película son importantes porque determinan la calidad de la foto: el grano de una foto final. La secuencia es la siguiente: los granos más grandes de la película, el más rápido de la película, la exposición menor cantidad de luz necesaria. Por lo tanto, muy definido y fotografías detalladas, tales como retratos se toman generalmente en una película lenta de grano fino. En contraste, las escenas de iluminación que han limitado o se encuentran en movimiento en general, se debe tomar con película rápida más grande de grano que puede capturar una imagen con un mínimo de exposición a la luz.
LETRA TÉCNICA
La letra técnica es parte integral de un dibujo ya que explica algunos aspectos, señala dimensiones y forma parte de una presentación. Por eso una letra técnica mal realizada, rebaja la calidad del trabajo en general.
La utilidad de la letra técnica indicar por escrito toda la información necesaria de un Dibujo y el nombre es porque el tipo de letras y números deben trazarse de acuerdo con las técnicas.
Una definición contemporánea de la práctica de la caligrafía es "el arte de escribir bello"(Mediavilla, 1996). La historia de la escritura es una historia de evoluciones estéticas enmarcadas por las habilidades técnicas, velocidad y limitaciones materiales de las diferentes personas, épocas y lugares. (Diringer 1968: 441).
La caligrafía abarca desde creaciones completamente utilitarias hasta magníficas obras de arte donde la expresión abstracta puede (o no) adquirir más importancia que la legibilidad de las letras (Mediavilla, 1996). La caligrafía clásica difiere de la tipografía y de la escritura manual no clásica, aunque un calígrafo puede ser capaz de crear todas ellas.
Los seres humanos han tenido una profunda necesidad de plasmar experiencias en forma escrita, a través de la evolución de la historia, según Zinsser (1997), "Para dar belleza a sus verdades".
Los hombres de las cavernas, señala, este mismo autor, inscribían sus relatos en escuetas pictografías en las rocas que le servían de paredes. Actualmente, afirma Calkins (1997):
Con fibras, bolígrafos, lápices labiales y lapiceros, los niños pequeños dejan sus marcas en las paredes del baño, en el dorso de los sobres usados, en los deberes escolares de sus hermanos mayores, en fin en cualquier espacio donde puedan y tengan la oportunidad de ejercitar su escritura.
Las minúsculas inclinadas Se acostumbran a utilizar en las notas aclaratorias por dar rapidez en la escritura y claridad en la lectura . Minúsculas verticales La altura del cuerpo de unos dos tercios de las mayúsculas. Mayúsculas inclinadas Dos puntos hay que tener siempre presentes en este tipo de escritura: primero, conservar una inclinación uniforme en todas las letras y segundo, conseguir la forma correcta de las partes curvas de las letras redondeadas. Mayúsculas verticales de trazos simple. Los trazos verticales se ejecutan de arriba a abajo y los horizontales de izquierda a derecha.
Los textos de planos o rótulos deben contribuir a la sensación de precisión, claridad y limpieza que debe tener toda representación gráfica. Existe una técnica para dibujar letras y números, por lo tanto, independientemente de la caligrafía personal, se puede lograr una ‘caligrafía técnica’ aceptable, imitando los modelos normalizados y adoptando técnicas adecuadas de dibujo. La habilidad de dibujar buenas letras, con velocidad se desarrolla con la práctica
La clase de letra más usada corrientemente es la gótica comercial, a base de trazo simple. Las letras pueden ser mayúsculas o de caja alta y minúsculas o de caja baja, ambas a base de tipo inclinado o vertical. En algunas empresas se emplea exclusivamente el tipo vertical; en otras el tipo inclinado. Y, finalmente, algunas veces emplean letras verticales para los títulos y letras inclinadas para dimensiones y notas, u otras combinaciones. El delineante que quiere ocupar una plaza en alguna empresa habrá de adaptarse a la costumbre de la misma. El estudio y la práctica dan el dominio perfecto de la forma y dimensiones de cada letra. Períodos cortos de práctica, pero frecuentes, dan maestría en el rotulado. Finalmente hay que combinar las letras uniformemente para obtener palabras fáciles de leer.
La clase de letra más usada corrientemente es la gótica comercial, a base de trazo simple. Las letras pueden ser mayúsculas o de caja alta y minúsculas o de caja baja, ambas a base de tipo inclinado o vertical. En algunas empresas se emplea exclusivamente el tipo vertical; en otras el tipo inclinado. Y, finalmente, algunas veces emplean letras verticales para los títulos y letras inclinadas para dimensiones y notas, u otras combinaciones. El delineante que quiere ocupar una plaza en alguna empresa habrá de adaptarse a la costumbre de la misma. El estudio y la práctica dan el dominio perfecto de la forma y dimensiones de cada letra. Períodos cortos de práctica, pero frecuentes, dan maestría en el rotulado. Finalmente hay que combinar las letras uniformemente para obtener palabras fáciles de leer.
Rectas de guía. Para conseguir letras uniformes, deben trazarse líneas de guía que delimitaran la altura de las letras. Estas líneas serán de trazo muy fino y a lápiz. La distancia entre líneas de letras se toma generalmente de media vez a vez y media la altura de las mayúsculas. Se empieza señalando la altura de las mayúsculas en la primera línea, y a continuación se pone en el compás de puntas secas la distancia escogida entre bordes inferiores de letras, marcando de esta manera dichos bordes inferiores. Haciendo lo mismo con los bordes superiores, tendremos situadas las líneas de guía que necesitamos .La práctica de escritura de las letras debe proceder lógicamente a la escritura de palabras y frases. Es conveniente poner atención especial a los números y fracciones, que constituyen parte esencial del acotado de un dibujo.
Rotulado a lápiz. El orden de los trazos y las dimensiones de las letras deben aprenderse practicando primeramente con el lápiz antes de ensayar con tinta. La mina debe afilarse de forma que se obtenga una larga punta cónica. La presión del lápiz sobre el papel debe ser lo más uniforme posible y es conveniente acostumbrarse a hacer rodar el lápiz entre los dedos cada tres o cuatro trazos, para conseguir una mayor uniformidad. El lápiz debe sostenerse en la mano con la fuerza mínima necesaria para controlar los trazos.
Rotulado a tinta. El término trazo simple significa que el grueso de los palos y ganchos de las letras es uniforme e igual al grueso del trazo de la pluma. La pluma de rotular, por tanto, debe hacer trazos uniformes del grueso adecuado al tamaño de la letra, en todas direcciones. Mayúsculas verticales de trazos simple. Los trazos verticales se ejecutan de arriba a abajo y los horizontales de izquierda a derecha.
Rotulado a lápiz. El orden de los trazos y las dimensiones de las letras deben aprenderse practicando primeramente con el lápiz antes de ensayar con tinta. La mina debe afilarse de forma que se obtenga una larga punta cónica. La presión del lápiz sobre el papel debe ser lo más uniforme posible y es conveniente acostumbrarse a hacer rodar el lápiz entre los dedos cada tres o cuatro trazos, para conseguir una mayor uniformidad. El lápiz debe sostenerse en la mano con la fuerza mínima necesaria para controlar los trazos.
Rotulado a tinta. El término trazo simple significa que el grueso de los palos y ganchos de las letras es uniforme e igual al grueso del trazo de la pluma. La pluma de rotular, por tanto, debe hacer trazos uniformes del grueso adecuado al tamaño de la letra, en todas direcciones. Mayúsculas verticales de trazos simple. Los trazos verticales se ejecutan de arriba a abajo y los horizontales de izquierda a derecha.
Los números. Requieren, especial atención. Notase que su forma difiere bastante, como las de las letras, de los usados en la escritura normal.
Quebrados. Se hacen siempre con la línea de cociente horizontal. Los términos de la fracción tienen aproximadamente los dos tercios de la altura de los números enteros. Hay que dejar un pequeño espacio por encima y por debajo de la línea de quebrado.
Minúsculas verticales. La altura del cuerpo de unos dos tercios de las mayúsculas.
Mayúsculas inclinadas. Dos puntos hay que tener siempre presentes en este tipo de escritura: primero, conservar una inclinación uniforme en todas las letras y segundo, conseguir la forma correcta de las partes curvas de las letras redondeadas.
Las minúsculas inclinadas. Se acostumbran a utilizar en las notas aclaratorias por dar rapidez en la escritura y claridad en la lectura.Sus cuerpos tienen una altura de los dos tercios de las mayúsculas con los palos por arriba hasta la guía superior y los palos hacia abajo de la misma longitud.
Mayúsculas inclinadas. Dos puntos hay que tener siempre presentes en este tipo de escritura: primero, conservar una inclinación uniforme en todas las letras y segundo, conseguir la forma correcta de las partes curvas de las letras redondeadas.
Las minúsculas inclinadas. Se acostumbran a utilizar en las notas aclaratorias por dar rapidez en la escritura y claridad en la lectura.Sus cuerpos tienen una altura de los dos tercios de las mayúsculas con los palos por arriba hasta la guía superior y los palos hacia abajo de la misma longitud.
“Las letras que constituyen una palabra no se ponen a igual a distancia unas a otras, sino que hay que procurar que sus separaciones relativas, o sea, las áreas de los espacios blancos entre ellas sean iguales, lo que produce la impresión de estar separadas uniformemente. Así, dos letras de trazos rectos estarán más distantes entre sí que otras dos redondeadas.”
Inclinación. La inclinación de las letras y números con respecto a la línea sobre la cual se trazan será 75º o 90º.
Tipos de letra técnica
Inclinación. La inclinación de las letras y números con respecto a la línea sobre la cual se trazan será 75º o 90º.
Tipos de letra técnica
Características y proporciones de los números
Técnicas básicas para una buen caligrafía
1. POSICIÓN DE LOS BRAZOS
* Los hombros paralelos al borde la mesa donde se va a escribir.
* Los antebrazos deben de estar apoyados sobre la mesa.
* El codo derecho debe acercarse al cuerpo pero sin tocarlo.
* Brazos casi inmóviles y codos a nivel de la mesa en su posición natural y tocando el cuerpo.
* Para escribir bien es importante cuidar la posición de los brazos.
* Los dos brazos apoyados sobre la mesa y a ambos lados del cuerpo.
2. POSICIÓN DEL CUERPO
* No cruzar las piernas hacia delante.
* No meter los pies debajo de la silla.
* Poner la pierna derecha doblada en ángulo recto.
* Colóquese derecho frente a la mesa, nunca inclinado. La espalda erguida y los hombros sueltos con una ligera inclinación hacia adelante.
* Mantenerse derecho sin apoyarlo en la mesa.
3. POSICIÓN DE LAS MANOS
* La forma adecuada es colocar la mano recta con respecto al antebrazo.
* Lograr que la mano, dedos, muñeca y brazo se desplacen con libertad.
* Colocar las manos en el mismo plano que las muñecas, procurando que el antebrazo y el dorso de las manos formen una línea recta.
4. MODO DE USAR EL LÁPIZ
* Coger bien el lápiz.
* Agarrar el lápiz con los dedos pulgar, índice y medio comúnmente llamado forma de pinza.
* El lápiz debe recargarse en la parte media de la mano entre los dedos pulgar e índice.
* No acerques la pluma al ángulo del dedo pulgar.
* No apretar demasiado el lápiz, ocasionando forzar la mano o traspasando el escrito hacia las hojas de abajo.
5. MANERA DE COLOCAR Y MOVER EL PAPEL
* Debe estar algo inclinado hacia la izquierda.
* Ubique el papel al frente, aleje el papel unos centímetros y luego rótelo hacia la izquierda de manera que la parte superior del papel forme un ángulo con respecto a la mesa.
DIBUJO ISOMÉTRICO
El dibujo isométrico es una herramienta de expresión gráfica de mucha utilidad que nos ayuda a comprender mejor, las características físicas y los detalles constructivos de un proyecto arquitectónico.
Una de las grandes ventajas del dibujo isométrico es que se puede realizar el dibujo de cualquier modelo sin utilizar ninguna escala especial, ya que las líneas paralelas a los ejes se toman en su verdadera magnitud. Así por ejemplo, el cubo cuando lo dibujamos en forma isométrica queda con todas sus aristas de igual medida. Isométrico se refiere a aquel dibujo tridimensional que se ha realizado con los ejes inclinados formando un ángulo de 30° con la horizontal.
Una de las grandes ventajas del dibujo isométrico es que se puede realizar el dibujo de cualquier modelo sin utilizar ninguna escala especial, ya que las líneas paralelas a los ejes se toman en su verdadera magnitud. Así por ejemplo, el cubo cuando lo dibujamos en forma isométrica queda con todas sus aristas de igual medida. Isométrico se refiere a aquel dibujo tridimensional que se ha realizado con los ejes inclinados formando un ángulo de 30° con la horizontal.
Características:
Un dibujo isométrico no es una perspectiva isométrica, ya que se realiza si reducción alguna. Este, al igual que la perspectiva isométrica, nos revela las caras del sólido en los tres sectores de los ejes, con la misma amplitud.
Un dibujo isométrico es sensiblemente mayor que el modelo real, exactamente 1,225.
Para el dibujo isométrico clásico existen tres formas de representarlo.
A) Método normal (visto por la parte superior).
b) Método de ejes invertidos (visto desde la parte inferior)
c) Con el eje principal horizontal.
Visualización:
La isometría determina una dirección de visualización en la que la proyección de los ejes coordenados x, y, z conforman el mismo ángulo, es decir, 120º entre sí. Los objetos se muestran con una rotación del punto de vista de 45º en las tres direcciones principales (x, y, z).
Esta perspectiva puede visualizarse considerando el punto de vista situado en el vértice superior de una habitación cúbica, mirando hacia el vértice opuesto. los ejes x e yson las rectas de encuentro de las paredes con el suelo, y el eje z, el vertical, el encuentro de las paredes. En el dibujo, los ejes (y sus líneas paralelas), mantienen 120º entre ellos.
En diseño industrial se representa una pieza desde diferentes puntos de vista, perpendicular a los ejes coordenados naturales. Una pieza con movimiento mecánico presenta en general formas con ejes de simetría o caras planas. Tales ejes, o las aristas de las caras, permiten definir una proyección ortogonal.
EJEMPLOS
En el diseño y el dibujo técnico
Se puede fácilmente dibujar una perspectiva isométrica de la pieza a partir de tales vistas, lo que permite mejorar la comprensión de la forma del objeto.
